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L'ITALIANA IN ALGERI
comentarios
+ introducción + estreno, repercusión, olvido y exhumación + buenos ayres + algunas consideraciones
Por Claudio Ratier
Gioacchino Rossini inició su meteórica carrera a los 18 años, y la primera ciudad en recibirlo y hacerle conocer sus primeros triunfos fue Venecia. Para el Teatro San Benedetto de esa ciudad escribió l’Italiana in Algeri, comedia sobre libreto de Angelo Anelli, con antecedente inmediato en la creación homónima de Luigi Mosca. El estreno tuvo lugar el 22 de mayo de 1813 y el éxito fue total. Es que la ópera, compuesta por Rossini a manera de divertimento personal, otorgó nueva vida al género buffo, que se encontraba en estado de estancamiento. Creación genial y rica en ocurrencias, es el “non plus ultra” de la “comedia turca” tan cultivada en el settecento. Con el tiempo fue desplazada por otra creación rossiniana, Il barbiere di Siviglia, hasta que a comienzos del siglo XX se la rescató del olvido.
La visión de un compositor con el alma puesta en el siglo XVIII, pero con ideas nuevas que expresar. Su originalidad y sus consideraciones.
La ciudad de Buenos Aires tiene una antigua relación con el Cisne de Pesaro, inaugurada con aquella primera representación de Il barbiere di Siviglia a cargo de la compañía de Mariano Pablo Rosquellas, en 1825. Al año siguiente se dio a conocer l’Italiana in Algeri, con un importante éxito de público.
Viñeta de la portada de la partitura
Retrato de María Marcolini, la primera
Isabella (Colección A. Bertarelli, Milán)
Grabado de Giocchino Rossini
Cuando
Gioacchino Rossini estrenó su farsa cómica en un acto La
cambiale di matrimonio (Venecia, Teatro San Mosè, 3 de
noviembre de 1810), contaba con sólo dieciocho años y conoció el
buen recibimiento del público. La serie de doce representaciones
fue inusitada para un principiante que, ya en su debut como
operista, manifestaba las características de un genio que no tardaría
en afirmarse. La inefable intuición teatral, el sabio tratamiento
de las voces (las crónicas recuerdan que desde su niñez Rossini
fue un estupendo cantante), la ágil dinámica dramático-musical y
ciertos hábitos que delinearon su personalidad como compositor, ya
estaban presentes. A este éxito inicial siguieron los estrenos de l’equivoco
stravagante (Bolonia, Teatro del Corso, 29 de octubre de 1811), l’inganno
felice (Venecia, San Mosè, 8 de enero de 1812), Ciro in Babilonia (Ferrara, Teatro Municipal, 14 de marzo de 1812;
primera incursión, no demasiado feliz, en la ópera seria), La scala di seta (Venecia, San Mosè, 9 de mayo de 1812), Demetrio
e Polibio (Roma, 1812; la partitura, compuesta antes de La
cambiale…, data de 1808) y, como coronación de un período
tan prolífico, La pietra del
paragone (Milán, Teatro alla Scala, 26 de noviembre de 1812).
La fama se extendía rápidamente y Venecia, ciudad providencial
para esta joven y brillante carrera, se empeñaba en recibir más
frutos de su amado Rossini. En 1813 llegaron l’occasione
fà il 
ladro,
Il signor Bruschino (ambas
para el San Mosè, mes de enero) y Tancredi
(La Fenice, 6 de febrero; nueva incursión en la ópera seria,
recompensada con el éxito). Finalmente, por encargo del Teatro San
Benedetto, la noche del 22 de mayo se ofreció l’Italiana
in Algeri.
Portada de la primera edición
(Conservatorio Luigi Cherubini, Florencia)