+ rigoletto + der freischütz + la cenerentola + adriana lecouvreur + le nozze di figaro
|
comentario |
||
|
El origen Al inicio de la composición de Rigoletto, nos encontramos con un Verdi agobiado por un ritmo de trabajo que paulatinamente comenzaba a ordenarse, al que se sumaban problemas personales que repercutían en su salud. Problemas con sus padres por razones económicas, problemas con la comunidad de Busetto, que reprobaba su relación con la ex cantante Giuseppina Strepponi. Esta mujer, que fue la segunda esposa del maestro hasta la muerte, había sido madre de hijos ilegítimos y convivía con él sin haber celebrado la ceremonia matrimonial. El casamiento llegaría más tarde, pero por esos años dicha convivencia era motivo de escándalo para aquella sociedad, y la suma de contrariedades motivó que Verdi se recluyera en su propiedad rural de Sant'Agata y sólo tomase contacto con el mundo exterior a través de su correspondencia. El músico tenía en mente la pieza teatral El rey se divierte, de Victor Hugo, desde 1849. La admiraba y veía en el bufón Triboulet una de las más grandes creaciones del teatro universal. Nápoles era la ciudad a la que se apuntaba para la nueva ópera, pero todo quedó en la nada por los conflictos potenciales con la censura (este problema acompañaría a la gestación de la ópera durante todo su proceso). Descartada la posibilidad, Verdi se contactó con La Fenice de Venecia a través de su amigo y libretista Francesco Maria Piave, con miras a la temporada 1850-1851. Consciente de los problemas que podían desatarse, le encargó que se acercase a personas influyentes para obtener la autorización: la violencia y ámbito de libertinaje de la historia y un rey de la vida real, Francisco I de Francia, que viola a Blanche, eran motivos para irritar a los censores. Mientras Verdi componía, Piave y Guglielmo Brenna, secretario de La Fenice, libraron una verdadera batalla contra la censura casi a espaldas del maestro: mejor era que él se ocupara de trabajar en paz, mientras ellos atendían estos incómodos asuntos en la ciudad; sin haber obtenido aún la autorización, le dijeron que todo estaba en orden. Pero este engaño bien intencionado se descubrió hacia el 1 de diciembre de 1850, cuando Carlo Marzari, director del teatro, le escribió a Verdi para advertirle que si bien no había recibido ningún comunicado oficial, circulaban fuertes rumores de que la Oficina de Orden Público no autorizaría la representación de la ópera sobre El rey se divierte, aún con los cambios que fueran necesarios. Inmediatamente, el comunicado oficial llegó y el "no" fue rotundo. A pesar de esto, las autoridades de La Fenice trabajaron en una serie de modificaciones. El texto de la ópera, que en su versión anterior se llamaba La maledizione y donde se había reemplazado al monarca francés por un señor feudal, pasó a llamarse Il duca di Vendôme y la aprobación salió rápidamente. Pero a Verdi no le convenció esta nueva versión del libreto, que juzgó carente de fuerza e interés, y comenzó a abandonar la idea de seguir adelante, hecho más que preocupante ante la proximidad del inicio de la temporada de La Fenice. Al borde de la desesperación, Piave y Marzari se reunieron con las autoridades y se selló un nuevo acuerdo: los personajes originales no sufrirían modificaciones, el personaje que reemplazaba a Francisco I podía ser un poderoso libertino y no había problemas con que el bufón fuese deforme, pero era imperioso tratar la escena del secuestro de la hija del bufón según las normas de la decencia. Como en la versión definitiva del texto la acción transcurría en Mantua, fue necesario cambiar los nombres de algunas familias aún existentes, y la ópera, rebautizada ahora como Rigoletto (nombre tomado de una parodia que se hizo en París sobre la obra de Victor Hugo), vería la luz tras haber superado todos los obstáculos. |
Por Claudio Ratier + breves palabras sobre la música
Giuseppe Verdi
Victor Hugo, autor de El rey se divierte |
|
